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坦白說，教皇是我少女時期的偶像。我曾熟讀他的詩集，也曾混跡在某些課堂上聽他講課。有河的部落格招牌照片，是一片溢滿光的落地窗，窗上有詩句，桌上則有一本攤開的詩集。我很少對人提起，其實那本詩集就是羅智成的《光之書》。
直到最近，聽說羅智成要來有河，我才把他新版的《寶寶之書》拿起來重讀，然後我才突然明白了，為什麼離開少女時期之後，我也離開了我少女時期的偶像。尤其是羅智成2012年的再版後記《重逢》，讀後簡直要讓我落淚了......在後記的最後，那位羅智成創作過最美滿的作品：寶寶，她及時地為這一切時間從不理會的美好，下了結論：
「勇敢離開吧！去長大，
去結婚生子、衰老、死亡
我會繼續留在寶寶之書裡
這一個溫暖的文字堆砌的角落
努力留下你曾有的感傷與夢想」
聽到他這麼說，俯視著一樓人潮和醜陋公園的我，對於死城一般的淡水不禁神往了起來......
還有一件事令我驚奇，羅智成不需要一手拿書一手寫字，他會背這首詩......
講到詩的主題也很深刻，尤其他提到詩是最依賴讀者的文體，真讓人耳朵都豎起來了！他試圖說明，因為和視覺等媒材比較起來，文字是最劣等但又最有想像空間的工具，而詩又是文體中最精簡、粗劣的，因此若要駕御這樣的工具，當然需要最優秀的作者，也需要最有想像力的讀者。這讓我想到波赫士說的：「人類貧乏而又野心勃勃的文字和語言。」
從兩點開始，羅智成結結實實、毫不含糊地一直講到五點多！雖然大家都聽得津津有味，不過也開始擔心老師已累了。
觀音山與觀音詩合照。
河貓：小缺、小夜、小星、發粿、甜粿、寶貝、綠豆、苔苔、小芝。
甜粿與漾漾，兩隻秀氣公貓。
寫完玻璃詩，羅智成提到燭群裏三個字寫歪了，不過我因為懶得擦掉，就跟他說：「其實玻璃詩沒有人是寫正的。」因此他只好放棄擦掉重寫，但是他說了一句：「好吧，就當作是唯一的一次例外。」事後想想我真是太懶了，可是我真的認為字體有點歪斜，才像是一個人用手寫出來的呀！但或許這就是我們詩觀不同所在吧？
無論如何，這首詩是如此地哀傷而甜美，尤其是因為，稀落的燭群已成燈火通明，但是觀音的睡姿，依然是夢的黑屏風啊......多麼希望，人力的破壞能到此為止，多麼希望，我們的子孫將來讀到這首詩，還能理解這樣靜謐的風景是確實存在的，而詩並不只是象徵而已......
觀音
柔美的觀音已沉睡稀落的燭群裏
她的睡姿是夢的黑屏風
我偷偷到她髮下垂釣
每顆遠方的星上都大雪紛飛
羅智成20121124
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