孫維民是我最喜愛的華語詩人，這件事幾乎每個認識我的人都知道。我甚至也因此公開的表態，和許多同好結為知己、惺惺相惜。最近，我還得到一個機會，編輯他的第一本詩集：《拜波之塔》。雖然因為不夠專業的緣故，詩集從預定的八月延宕到十月才出版，讓苦苦等候的忠實讀者們望穿秋水，眼睛都快脫窗了，但也總算是出版了。重要的是，最後的成果是令人滿意的，詩集看起來美麗而樸素，安靜又內斂。

詩集出版之後，我邀請孫維民來寫玻璃詩，他同意了，遠從嘉義北上。這天的陽光太美好了，不僅視覺上是金黃色的，觸感和質地也是。

其實這是我第一次和他見面，然而因為對詩的熟悉吧，對詩人也有熟悉之感，在我眼中，他就是那些詩句的自然流動，毫無違和感。在初見的靦腆化解之後，我甚至看見詩人眼底透出某種稚氣，而那正是在看似嚴肅的詩句底下，經常浮現的某種無以名狀之物。

我和詩友常有類似的對話：
「你喜歡孫維民的詩，可是他的詩好嚴肅喔！」
「不會呀，也有很爆笑的。」
「哪有？你舉例！」
平常記性不好的我，這時卻總能朗朗上口隨意舉例，比如：
「行道樹上一隻夢見春花的毛蟲／沒有成功／被雀鳥排出肛門」

甚至還常即席竄改詩句如下，讓朋友樂不可支：

＜關於前世的推測＞

我一定是犯了很大的錯
才會在觀光區開書店

在這麼多我最愛的詩裡面，要選出一首來寫玻璃詩，這真的是艱難的任務！這天，拜波之塔的作者、攝影師（羅任玲）和美編（就是我），一起討論，中途一度想選出史上最恐怖的一首詩來寫，但後來又膽怯了。後來我建議寫〈這裡〉這首詩最後一段，起先大家不太認同，因為這首詩比較為人所知，於是我說：寫在玻璃上，而且是節選出來的詩句，其實已經脫離了原來的詩，成為另一首完全不同的詩了，「我將從世界分心，單獨地，回到這裡。」寫在玻璃上的這裡，就和印在詩集上的這裡，是完全不同的。我可以說這裡就是有河，而書店的讀者來到這裡，讀到這首詩，他也可以感受到完全不同的意涵，他想到的這裡，或許是淡水的夕陽，觀音山上的雲霧、水鳥的盤旋、甚至是過去和戀人在淡水的回憶......等等。

我說完這一大段話，大家也只好同意了，孫維民很快提筆寫下。他的字實在太美了！而我為了配合《拜波之塔》的封面，特別買了黃色的筆，起先還擔心黃色很突兀，但居然也意外地好看，好像把秋天化為金黃色的詩句，寫在淡水河和觀音山之上了。

詩寫好之後，小缺照例跳上桌面成為第一女主角。這時羅任玲開玩笑說，詩應該改成：我也有一個缺口，一條撤退路線。那時我們看著小缺耳朵上的缺口，不禁莞爾。

對河貓來說，這首詩必定有完全不同的意義吧？但可以確定的是，貓咪從來不會像一個成人，積聚真理卻不自由，貓本身就是這裏，我們經常不在，但牠們永遠在。這就是我愛動物和植物的原因之一：牠們從未離開過伊甸園，它們是我們永遠的鄉愁。

飽受霸凌之苦的河貓豆比，總是從打鬥中分心，單獨地，回到這裡。

河貓來到這裡吃飯時，必定豎直尾巴，表達滿意。

玻璃詩和河貓以及觀音山的合照：寶貝、團團、小缺、小星、漾漾、苔苔、圓圓、豆比。

還有一些貓堅持待在書店內用餐，不願入鏡。

像燒王船一般的皇后號大河之戀，單獨地，穿過詩句，回到這裡。

底下將原詩貼出（收錄於《日子》，已絕版）：

這裡　／孫維民       

 

我將不斷地回到這裡，這棵樹旁

穿越周圍的曠野之後──

我將倚靠著愛，呼吸

如睜開眼睛的雛鳥

震懾於光影在微風中的遊戲

在無性別的天空下

花香和枯枝都可以醫治

每一塊岩石湧出泉水（只要讚美

的手觸碰）匯集成涼爽的河

魚貝在雲彩間撲翅、歌詠──

 

我也有一個出口，一條撤退路線。

當我發覺自己像是成人

（積聚許多真理卻不自由）

我將從世界分心，單獨地

回到這裡

 


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