全球（暖）化 2010年1月出版，主編：鴻鴻 黑眼睛文化，96頁，168元 本期《衛生紙詩刊+》以「全球化」及「全球暖化」為主題，刊登全球華人直面當前世界現況的反思與諷喻，包括香港的廖偉棠、澳門的袁紹珊、馬來西亞的木焱和eL、大陸的吳季和翟永明、美國的張耳，台灣的向明、零雨、陳克華、鯨向海、阿芒、隱匿等多家詩作；持續在《衛生紙》發聲的新人如潘家欣、陳允元、瘋龍、郎八、崔香蘭及本期初嶄頭角的Yellow、餅乾、陳以恩，也有突出表現。曹疏影翻譯近年極活躍的阿爾巴尼亞女詩人柳沙那庫的系列詩作，語言和關懷都令人耳目一新。 兩個帶有當代「新文本」寫作風采的劇本值得特別注目：陳炳釗反映全球化問題的《賣飛佛時代》甫在香港文化中心首演，本刊即刊出其國語版劇本；同時還有德國當代劇作家希梅芬尼描寫一棟多種族文化公寓的《阿拉伯之夜》。 【目錄】 全球化 袁紹珊 我夢見我在看一部災難片 劉哲廷 視野、交際場 林葉青 Full View 零雨 你的祖國、祖父 吳季 鄉愁亂韻 廖偉棠 列寧旅館歌謠、一個疲憊者的四首頌歌 陳炳釗 賣飛佛時代 全球暖化 Yellow 跑不掉、在未來之前 鯨向海 不肯把泳褲與海岸線交出、末日 阿健 全球化暖效應的海嘯警告系統驅離策略 張耳 晚報 翟永明 誤春光 潘家欣 抹香鯨之死、綠豆、青蛙之死、偏食者、光怪陸離 阿芒 我住在、沒有用的東西、伊挽菜頭，阮挽石頭 瘋龍 也好、2010北市花博、給小青蛙 郎八 其實他們都在說同一件事、在火星 陳以恩 狂歡哥本哈根 崔香蘭 哎呦！諾亞勒？、The End 陳克華 炎的冥想──地球發炎記 （ ） 小羊 我們還要一條路 隱匿 代替 eL 失去論 鴻鴻 給香港，我想像的戀人 黑芽 10滴淚回家 過年 陳允元 大風吹 木焱 為和平而寫的無伴奏組詩 廖育正 林中火、無題9 阿米 太多、退信、受傷的馬、七彩小鸚鵡、中秋節快樂 餅乾 看圖說故事、他決定跳樓 羅蘭‧希梅芬尼 阿拉伯之夜 魯列塔‧柳沙那庫 標記、祈禱之謎、舊消息、七天中的星期一、男人 向明 詩人的減炭計劃 |
現在詩 08
妖怪純情詩
主編：曾淑美
2009年12月出版，心靈工坊
三十位海內外重量級中生代及年輕世代詩人之最新情詩
在「純．情詩」與「純情．詩」之間，原本單純想複習寫情詩的樂趣。誰知，精選而出的詩稿風格歧異，面目繁複難以歸類，令人不得不思考：詩人之所以為詩人，或者創作者之所以為創作者，其核心精神是什麼？不受馴服。不屈從於主流價值。以怪異的姿態伸展生長。自成體系。野獸。精靈。……創作者之為物，簡直就是妖怪般的存在。曖昧，異質，奇美不可方物，把世界導進一個擁有多重月亮，豐盛無比的意識宇宙。
每個詩人都是一隻妖怪。
他們饒富魅力，不斷對世界發動美學風格的襲擊，抵抗龐大到失衡的理性秩序。讓人類更人性，讓美更自由，讓荒野顯得更迷人，讓文明更值得被珍愛。
所以最後本書主題，定名為「妖怪純情詩」。
「現在詩」向來最樂於開拓生猛的閱讀路徑，講究詩刊的文本樂趣山不厭高海不厭深。這一次，「妖怪純情詩」回歸初讀現代詩的美妙時光：把心愛詩集樸素地揣在書包或提袋裡，隨時拿出來翻翻書頁，聞聞墨香。充滿手感與官能感動的閱讀方式。
 | 妖怪純情詩 作者：夏宇、鴻鴻、零雨、陳克華、于堅、楊小濱……等30位詩人 出版社：心靈工坊文化公司 定價：350元 出版日期：2010/01/05 類別：新詩 作者簡介： 本書收集夏宇、陳克華、鴻鴻、零雨、曾淑美、也斯、阿翁、隱匿、魚果、楊小濱、于堅等，海內外重量級中生代及年輕世代詩人的情詩。內行看門道，外行看熱鬧，不同口味的詩的愛好者在本書均可各得其所，找到自己熱愛的作者和作品。 |
【書摘】
〈後記〉
☉曾淑美
徵稿時最初設定主題「純情詩」。
在「純 情詩」與「純情 詩」之間，我們單純想複習寫情詩的樂趣。
誰知，收到的詩稿風格歧異，面目繁複難以歸類，令人不得不思考：詩人之所以為詩人，或者創作者之所以為創作者，其核心精神是什麼？
不受馴服。不屈從於主流價值。以怪異的姿態伸展生長。自成體系。野獸。精靈。……漸漸地，我覺得詩人之為物，簡直就是妖怪般的存在。曖昧，異質，奇美不可方物，把世界導進一個擁有多重月亮，豐盛無比的意識宇宙。
每個詩人都是一隻妖怪。
我们饒富魅力，不斷對世界發動美學風格的襲擊，抵抗龐大到失衡的理性秩序。讓人類更人性，讓美更自由，讓荒野顯得更迷人，讓文明更值得被珍愛。
所以最後本期主題，定名為「妖怪純情詩」。
「現在詩」向來最樂於開拓生猛的閱讀路徑，講究詩刊的文本樂趣山不厭高海不厭深。這一次，我们回歸初讀現代詩的美妙時光：把心愛詩集樸素地揣在書包或提袋裡，隨時拿出來翻翻書頁，聞聞墨香。充滿手感與官能感動的閱讀方式。
我喜歡閱讀友善。
因為想邀請你儘快輕易地滑入詩。
因為詩書本該，嗯，與讀者為善。
( 策略性的形式挑逗不在此限……)
我堅持中文詩要直排。認為如此才能充分傳達中文獨特的音樂感。橫排的中文詩於我讀來，總覺得像手指滑過過度光滑的瓷器表面，無法留下詩肌理的實感。
（ 譯詩不在此限。對，我有中文橫排閱讀障礙，中文橫排歧視症。）
本書精美的編排以及傑出插圖，完全出自美編賀四之手。她對工作的投入與要求，令共事者永誌難忘。
詩刊不必過度包裝，有好詩則靈。
詩人不必過度焦慮，有好詩則名。
好詩的標準究竟在哪裡？
「皎皎白駒，在彼空谷。生芻一束，其人如玉。勿金玉爾言，而有遐心。」
是為後記。
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